编辑们习惯于不得不用他们得到的东西来做事。它是演出的一部分，但是当在编辑区找不到一段计划好的片段时，就会出现问题。有很多原因；相机中的媒体损坏，驱动器坏了，不是所有的素材都被传输了，或者摄像师根本没有拍到。没有必要指责，只需要解决问题。这就是提前制定一般应急计划可以节省您的时间的地方。
问题
假设您从当地医院获得了一段感人的个人资料片段。一个关于医院服务如何改变一个人的人生历程的故事。这是关于第二次机会的美丽催泪弹。随着剪辑的展开，很明显故事的高潮是这个男人谈论他的小女儿对他新健康的反应。只有一个问题，在采访之外没有任何镜头可以支持这一点。
在编辑区，有讲述主要故事的患者的采访片段、对其家人的采访、医院经历的 B 卷，以及突出他新健康状况的主角的个人 B 卷。制作人员确信他们得到了一些关于这名男子回家和他年幼的女儿跑到他怀里的镜头，但这些镜头无处可寻。
为了产生情感吸引力并让编辑设定节奏，您需要更多镜头。
高潮的镜头是主角的一系列采访镜头。为了产生情感吸引力并让编辑设定节奏，您需要更多镜头。这里有五种方法可以替换丢失的素材。
重拍
当然，这很容易，但在可能的情况下，没有比获得编辑所需的确切素材更好的解决方案了。在这种情况下，编辑将无法重现病人回家的魔力，但有可能捕捉到父女之间的可爱时刻。
影视素材
它可能不是真实的，但素材可以提供一个解决方案，满足故事的寓言需求，并拉动所有正确的心弦。一个孩子的手伸向她父亲的简单慢动作特写可能听起来陈词滥调，但它可以在紧要关头发挥作用。将素材素材带入概念领域的一种方法是将其风格化。这告诉观众你知道这些镜头不是真实的，这里的目标是激发情感。
外卖作为 B-roll
翻遍采访箱，看看是否有主角或其家人的镜头是简单的反应镜头，而不是采访的谈话片段，这不会有什么坏处。这些反应中的一种可能会为场景带来正确的情绪反应，或者至少在切入采访背景时传达出所需的情绪。通过使用乐谱作为强调情感高潮的装置，可以增强这样的时刻。
随身携带
过渡最好保持不可见，因为一般观众不会注意到。但是，有时可以使用过渡来发出感叹号。在这种情况下，您可以考虑整个剪辑，并建立一个过渡装置，例如通过黑色浸入，以表明整个故事的情绪节拍。过渡的节奏在这里很重要。如果做得正确，您将建立对过渡长度的期望，并且每次使用它时观众都会了解其背后的情感意义。当你到达最后一个节拍，即故事的高潮时，你可以将过渡保持稍长一点，以建立观众的预期。然后，当他们处于风口浪尖时，你可以淡出黑色进入最后的采访陈述，它会引起观众的共鸣。
超越语言
虽然这是一个范围，但您要做的一件事是查看拍摄日志和采访片段，看看采访中是否有一句话反映了视频高潮的情感。如果有，请找到一种方法将该片段剪辑到故事的前面，并在序列中说明时使用基于文本的动态图形突出显示该引用。然后，当故事的高潮来临时，你可以切回动画，看起来那个时刻在剪辑的早期就已经预示了。
编辑的工作是接受他们得到的东西，并做出比其部分总和更大的东西。总会有缺少素材的编辑，有些很容易修复，而另一些将是一个真正的挑战。如果您在遇到问题之前就知道可以做些什么来解决问题，那么您将永远不会错过任何事情。
克里斯“王牌”盖茨是艾美奖获奖作家和视频制作人。
